【我要印】訊：報紙雜志、書(shū)籍、廣告牌、甚至于飯店里的菜單……文字隨時(shí)隨地都會(huì )出現在人們的生活中。為何相同的文字會(huì )給人截然不同的視覺(jué)感受呢？為什么有些編排令人忍不住多看兩眼？這一切都源自于“字體設計”，字體的變化和空間組合令這些人們熟知的文字產(chǎn)生了奇妙的變化。作為國內唯一的專(zhuān)業(yè)性字體設計大賽——兩年一屆的“方正獎”中文字體設計大賽無(wú)疑成了中國字體設計力量的“試金石”。第五屆“方正獎”字體設計大賽將于9月30日截稿，隨著(zhù)截稿時(shí)間的步步逼近，業(yè)內人士對字體設計的關(guān)注也漸漸升溫。

　　記者近日采訪(fǎng)了多位國內字體設計界的專(zhuān)家學(xué)者。雖然他們普遍認為中國的字體設計相比過(guò)去，近年來(lái)已呈現出不錯的發(fā)展趨勢，但相比日本、韓國、歐美等國家還存在很大的差距。設計陳舊、設計人才缺乏、字庫版權維護等不利等因素令國內字體設計無(wú)法走出整體發(fā)展緩慢的困境。

　　現在書(shū)報所用主要字體還是建國初設計的

　　從上世紀五十年代起就開(kāi)始從事字體設計的清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授余秉楠在接受記者采訪(fǎng)時(shí)坦言，中國字體設計發(fā)展緩慢，建國之初設計的字體依然是現在印書(shū)、印報紙的主要字體，給人的感覺(jué)陳舊，沒(méi)有太多創(chuàng )新。如1964年1月，北京新華字模廠(chǎng)字體設計室為《人民日報》設計的正文字體“641體”(即報宋體)，一問(wèn)世，國內所有報紙都用這種字體。如今，40多年過(guò)去了，它依然是國內80％報紙的正文用體。

　　“從建國到現在，我國共設計出近200余種印刷字體，但在日本，則是以每年200余種字體的數量增加。”從事字體設計行業(yè)已有38年的北大方正字體開(kāi)發(fā)總監朱志偉用數字對比來(lái)說(shuō)明國內字體設計與日本字體設計間的差距。朱志偉16歲便參加工作，從最初的刻字工人到現在國內最大的專(zhuān)業(yè)字體公司開(kāi)發(fā)總監，常年工作在一線(xiàn)的他對于國內字體設計發(fā)展情況有著(zhù)更深的感觸。“十幾年前，日本已經(jīng)有了20余家字體設計公司，目前這個(gè)數量仍然呈上升趨勢；而我國當年的七、八家字體公司已銳減到現在包括方正在內的三、四家，在設計和生產(chǎn)能力上與日本存在明顯的差距。”

　　為了豐富中國字體，北大方正從2002年起開(kāi)始舉辦字體設計大賽，兩年一屆，至今已是第五屆。“雖然每次都能收到上千幅作品，但真正能作為印刷體使用的非常少，一屆比賽能出一幅已是令人驚喜的事情了。”曾連續擔任過(guò)四屆大賽評委的清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授余秉楠告訴記者，運用于報紙書(shū)籍的正文印刷字體設計不像用于包裝設計、廣告的創(chuàng )意字體那樣可以任意發(fā)揮，正文字體要求風(fēng)格統一、流暢、均勻、清晰，其最大的特點(diǎn)就是實(shí)用性。“比賽中，雖然能發(fā)現一些打破常規、充滿(mǎn)創(chuàng )意的作品，但在閱讀上不好辨認，難以成為普及的印刷字體。”

　　為數不多的字體設計師大多是高中學(xué)歷

　　“新中國成立后，從事字體設計的人本來(lái)就不多，有一定資歷又還在世的，跑遍全中國更不會(huì )找到多于10人。”在香港理工大學(xué)副教授廖潔連主編的一部名為《中國字體設計人——一字一生》一書(shū)的序言當中，記者看到了這樣的語(yǔ)句。

　　“字體設計發(fā)展緩慢還有一個(gè)重要的原因，就是設計人才極度缺乏。”余秉楠說(shuō)，上世紀50年代中后期，北京和上海相繼成立了字模廠(chǎng)，并專(zhuān)門(mén)設立字體設計室，選拔和招募了幾十位專(zhuān)業(yè)人才，大致由刻字工人、書(shū)法家、出版社美編三方面的人才組成，他們都是工人編制，沿用了印刷廠(chǎng)里刻字工人的職稱(chēng)。“待遇低，社會(huì )地位也不高，導致長(cháng)期以來(lái)，字體設計師在我國不受重視�，F在，很多老設計師退休了，年輕一代因為收入不高，不穩定等原因也都不愿意入行。”

　　朱志偉告訴記者，在國內為數不多的字體公司里，如方正、漢儀、華文等，字體設計師大都是高中畢業(yè)生。“印刷字體設計是一項綜合性的藝術(shù)，不僅對技術(shù)的依賴(lài)性非常強，和美學(xué)思想也是密不可分的。“由于從業(yè)人員美術(shù)基礎不夠，在字體的創(chuàng )新方面十分欠缺。”

　　版權保護不力使設計公司不愿研發(fā)

　　同時(shí)，社會(huì )對字體設計教育的不重視，也是國內字體設計發(fā)展緩慢的重要原因。余秉楠1962年從德國留學(xué)歸國后任教于中央工藝美術(shù)學(xué)院，創(chuàng )辦了書(shū)籍裝幀系，率先開(kāi)設版面設計、中外文字體設計、印刷字體設計等課程。當時(shí)培養的學(xué)生，曾多次在日本最權威的字體設計大賽——森澤國際印刷字體大賽中獲獎，有些設計還被相關(guān)字庫采用了。“但人們對字體設計普遍不關(guān)心，80年代還搞過(guò)幾次字體設計大賽，但一等獎獎金才500塊錢(qián)。但在日本，獎金達到300萬(wàn)日元。到了上世紀九十年代，連設計大賽都逐漸取消了。”余秉楠說(shuō)，現在這個(gè)系與裝潢系合并，學(xué)生一般都不做印刷字體的設計，只設計一些廣告字體。

　　而在朱志偉看來(lái)，進(jìn)入數字化時(shí)代后，由于盜版原因，字庫的版權很難得到保護，令字體公司耗費大量人力物力的設計全“打了水漂”，一套中文字庫，7000多常用字，一個(gè)6至7人的團隊需花上一年的時(shí)間才能設計出來(lái)。“由于版權得不到保護，一般公司都不敢輕易投入，我們也希望中國字庫更加豐富，但誰(shuí)來(lái)買(mǎi)單呢？”

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