【編者按：即便在故宮的專(zhuān)家看來(lái)，站在歷史角度書(shū)畫(huà)文物最有效的保護途徑依然是利用仿真技術(shù)復制。若尋根溯源，我國藝術(shù)品仿制有上千年歷史，書(shū)畫(huà)復制歷史始于三國時(shí)代，許多古代書(shū)法名畫(huà)都靠仿真復制才流傳至今。國際知名博物館、藝術(shù)館也把“制作著(zhù)名文物藝術(shù)品的仿真品公開(kāi)發(fā)行”視為慣例。這也是政府相關(guān)部門(mén)、國內博物館、美術(shù)機構、文物機構、印刷技術(shù)研究科研教育機構、藝術(shù)研究所的共識�！�

       【我要印】即便在故宮的專(zhuān)家看來(lái)，站在歷史角度書(shū)畫(huà)文物最有效的保護途徑依然是利用仿真技術(shù)復制。若尋根溯源，我國藝術(shù)品仿制有上千年歷史，書(shū)畫(huà)復制歷史始于三國時(shí)代，許多古代書(shū)法名畫(huà)都靠仿真復制才流傳至今。國際知名博物館、藝術(shù)館也把“制作著(zhù)名文物藝術(shù)品的仿真品公開(kāi)發(fā)行”視為慣例。這也是政府相關(guān)部門(mén)、國內博物館、美術(shù)機構、文物機構、印刷技術(shù)研究科研教育機構、藝術(shù)研究所的共識。

       隨著(zhù)“丹青重寶——首屆博物館藏中國古代書(shū)畫(huà)珍品仿真藝術(shù)展”在天津博物館的開(kāi)幕，將中國書(shū)畫(huà)國粹請出“深宮”，本市觀(guān)眾一睹了包括《清明上河圖》、《芙蓉錦雞圖》、《虢國夫人游春圖》等眾多“國寶”的芳容。開(kāi)幕式當天，包括故宮博物院院長(cháng)鄭欣淼在內的專(zhuān)家學(xué)者，都對這些展品給予了高度的評價(jià)。著(zhù)名畫(huà)家何家英也認為“這是一次很值得大家來(lái)看的展覽，是觀(guān)摩傳統經(jīng)典書(shū)畫(huà)的好機會(huì )”。

       高級仿真引發(fā)矚目

       因為珍貴文物跨地區調集是很困難的，所以只有這些高仿真的復制品，才有可能使觀(guān)眾同時(shí)看到故宮博物院，遼寧省博物館與天津博物館的館藏精品總匯。也正是這些館藏精品總匯，引發(fā)了一個(gè)話(huà)題——藝術(shù)真品的復制技術(shù)。此次出現在天津博物館的這些展品，是在古代書(shū)畫(huà)文物仿真復制領(lǐng)域擁有高新技術(shù)專(zhuān)利和領(lǐng)先地位的北京圣彩虹公司用高仿真技術(shù)實(shí)現的。在現場(chǎng)有一件書(shū)畫(huà)文物真品與高仿真復制品在一起展出，結果，給人的感覺(jué)真的是“一模一樣”，現場(chǎng)觀(guān)眾無(wú)不驚嘆。

       其實(shí)天津第一次出現“高仿真珍品展”是在1986年，當時(shí)展出的是日本二玄社復制的“臺北故宮博物院藏畫(huà)”，在那個(gè)年代，國畫(huà)的復制技術(shù)還主要是靠水印，二玄社的技術(shù)出現后，“雷”倒了一大批書(shū)畫(huà)愛(ài)好者，因為在講究臨摹的國畫(huà)界，能夠對著(zhù)大師原作臨摹被稱(chēng)為“對臨”，是一種能夠迅速提高筆墨功力的方法，但是，對于這些平日里連見(jiàn)都見(jiàn)不到的國寶級珍品，這是連想都不敢想的事情。所以二玄社的復制品出現后，第一批的追捧者就是這些畫(huà)家與美術(shù)愛(ài)好者。但是與今天的數字技術(shù)相比，再看當初二玄社的復制品就顯得很落后了，因為當初是用超級大的相機拍攝，然后用膠片洗印的技術(shù)來(lái)完成。

       眾多技術(shù)難題一一攻克

       圣彩虹公司董事長(cháng)周項立對記者講：圣彩虹公司多年來(lái)致力于中國傳統經(jīng)典書(shū)畫(huà)藝術(shù)的繼承與傳播事業(yè)，得到了故宮博物院、遼寧省博物館、天津博物館等著(zhù)名文博機構和著(zhù)名畫(huà)家靳尚誼等藝術(shù)家以及東方博古文化藝術(shù)公司楊東勝先生的多方幫助，現在的圣彩虹數字式書(shū)畫(huà)復制技術(shù)已包括書(shū)畫(huà)文物專(zhuān)用數字掃描技術(shù)、古書(shū)畫(huà)復制專(zhuān)用色處理技術(shù)與仿真材料高分子聚合涂層技術(shù)等系統技術(shù)環(huán)節。同時(shí)，還要掌握對多種微噴墨水的耐光性、防水性、色牢固性以及絲絹紋理、涂料仿古白度、宣紙和絲絹仿古材料等方面的技術(shù)公關(guān)，所以，作品能夠真實(shí)還原出原作品相、包漿方面所表現出在古今傳承中所沉積下的歷史滄桑感。徐邦達、楊仁愷等鑒賞界的著(zhù)名專(zhuān)家在看過(guò)后均給予很高評價(jià)，堪稱(chēng)“下真跡一等”的珍品。而對于油畫(huà)的復制，還要兼顧畫(huà)面凹凸不平的筆觸肌理，所以就顯得更加神奇。對于這些復制品的收藏價(jià)值，周項立講，在國外，原先藝術(shù)復制品的主流市場(chǎng)是絲網(wǎng)印刷的版畫(huà)，但是現在來(lái)看，絲網(wǎng)版畫(huà)也有很多問(wèn)題�，F在對于藝術(shù)品高仿真復制品的原創(chuàng )性也是可以探討的，并將以藝術(shù)家認可的限量方式，替代傳統的絲網(wǎng)印刷與水印，同樣具有相應的收藏價(jià)值。同時(shí)，通過(guò)嚴肅、公開(kāi)的高仿真方式還原經(jīng)典書(shū)畫(huà)藝術(shù)品，對當下藝術(shù)市場(chǎng)中“以贗充真”等不良現象也是一種極具公信力的挑戰。對維護藝術(shù)市場(chǎng)秩序、服務(wù)廣大藏家具有光耀古今、澤被后世的價(jià)值。

       新興產(chǎn)業(yè)前景廣闊

       另外有數字表明，每年全球藝術(shù)品復制業(yè)產(chǎn)值驚人，約有370億美元。而在美國，龐大的商業(yè)性藝術(shù)市場(chǎng)的主要對象占美國人口的60%左右，家庭年收入3萬(wàn)至10萬(wàn)美元間的中產(chǎn)階級家庭，人均家庭的掛畫(huà)數量約為30幅左右。在西方，藝術(shù)復制品除了進(jìn)入家庭，還遍及寫(xiě)字樓與大酒店。而中國的藝術(shù)品復制市場(chǎng)正在剛剛開(kāi)始。

       就像是頂級的音響會(huì )完美地再現音樂(lè )會(huì )現場(chǎng)一樣，高仿真藝術(shù)品復制技術(shù)會(huì )在最大限度地再現原作的同時(shí)，使這些珍貴的藝術(shù)珍寶進(jìn)入到千家萬(wàn)戶(hù)的客廳里成為可能，也使得公眾的藝術(shù)審美更上一層樓，更成為一種有潛力的“文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)”。




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