作為臺北“故宮博物院”鎮館之寶，王羲之《快雪時(shí)晴帖》多年來(lái)深鎖庫房，常人無(wú)從得見(jiàn)。如今，這件被乾隆皇帝譽(yù)為“三希”之首的傳世墨寶，以“克隆”的形式進(jìn)入了南京市民的視線(xiàn)。

       昨天上午，《故宮珍藏——經(jīng)典書(shū)畫(huà)復制作品展》在南京市美術(shù)館開(kāi)幕，600余件高仿真古代書(shū)畫(huà)，幾乎將海內外博物館收藏的中國古代書(shū)畫(huà)名作“一網(wǎng)打盡”。觀(guān)眾在大飽眼福之余，也領(lǐng)略到書(shū)畫(huà)復制的“神乎其技”。

       “克隆書(shū)畫(huà)”足可亂真

       古代書(shū)畫(huà)由于年代久遠，色調和質(zhì)地具有一種獨特的厚重感，普通的復制技術(shù)難以勝任。在這一領(lǐng)域，最早取得重大突破的是此次展覽的主辦方——日本二玄社。據該社中國代理、大雅堂總經(jīng)理助理郭蓬介紹，上世紀70年代，二玄社的專(zhuān)家小組研發(fā)出一套先進(jìn)的書(shū)畫(huà)復制技術(shù)，他們特制了一臺重達3噸的全自動(dòng)照相機，裝配有防止紫外線(xiàn)、熱輻射的照明裝置，以免拍攝過(guò)程中損傷真跡。拍攝出的膠片會(huì )分解成8色甚至12色（一般印刷為4色），制作對應各種色調的印刷原版。

       為解決印刷問(wèn)題，專(zhuān)家們以西洋紙和一種非洲進(jìn)口原料混合，研制出與原跡極為相似的印刷素材。不但用筆與真跡毫無(wú)二致，就連墨色韻味和紙絹質(zhì)感也無(wú)懈可擊。

       上世紀70年代，臺北“故宮博物院”和二玄社達成合作協(xié)議，把近400件館藏書(shū)畫(huà)珍品交由后者進(jìn)行仿真復制。當《快雪時(shí)晴帖》的復制品送到時(shí)任臺北故宮博物院院長(cháng)蔣復璁手中時(shí)，竟然被其誤以為是“從庫房提出的真跡”。

       復制“有道”絕非造假

       遼寧省博物館曾將書(shū)畫(huà)真跡和復制品放在一起展覽，結果就連一些鑒定專(zhuān)家也瞧不出孰真孰假。于是有人擔心，高超復制技術(shù)會(huì )否成為書(shū)畫(huà)造假者又一“利器”。

       郭蓬表示，書(shū)畫(huà)復制是讓更多人欣賞到優(yōu)秀的古代藝術(shù)品，不是為了造假賺錢(qián)。“復制機構會(huì )和博物館簽訂相關(guān)協(xié)議，無(wú)論是展覽還是出售，都會(huì )注明是復制品。”

       據介紹，書(shū)畫(huà)復制機構一般只復制古代作品，而稍微有收藏常識的人都知道，這些“國寶”市面上基本不可能出現。“一般情況下，我們不會(huì )復制近現代名家書(shū)畫(huà)作品，即便做也會(huì )對尺幅比例進(jìn)行調整，避免被不法之徒拿到市場(chǎng)上騙人。”

       成文物保護新“武器”

       昨天下午市美術(shù)館展廳內來(lái)了一群南京藝術(shù)學(xué)院的美術(shù)專(zhuān)業(yè)學(xué)生，他們邊參觀(guān)“書(shū)畫(huà)國寶”邊聆聽(tīng)老師的講解。小小展廳成了品鑒研究古代書(shū)畫(huà)藝術(shù)的“大課堂”。

       “這些復制品和真跡幾乎沒(méi)有差別，對書(shū)畫(huà)家、業(yè)余愛(ài)好者和藝術(shù)院校學(xué)生而言，是鑒賞書(shū)畫(huà)、研究臨摹的絕好參照。”郭蓬說(shuō)，“中國歷代的書(shū)畫(huà)名作大都集中在國內外各大博物館、美術(shù)館，普通人想近距離欣賞、把玩、研究幾乎是不可能的。而書(shū)畫(huà)復制技術(shù)，恰恰可以滿(mǎn)足這一需求。”

       書(shū)畫(huà)復制技術(shù)，正在成為文物保護的“新武器”。據介紹，蘇州市博物館藏有一部《金剛經(jīng)》，由于年代久遠，經(jīng)書(shū)出現脆化，無(wú)法進(jìn)行長(cháng)期展出。后來(lái)，他們委托大雅堂為經(jīng)書(shū)進(jìn)行復制，如今，這部“克隆經(jīng)書(shū)”已經(jīng)取代真品進(jìn)行展覽了。“一般印刷用墨可以保證75年不變色褪色，過(guò)了這一期限，還可以重新印刷，因為膠片是不會(huì )過(guò)期的。復制技術(shù)，為書(shū)畫(huà)文物的保護和傳播開(kāi)辟了一條蹊徑。”